Durante mucho -demasiado- tiempo hemos tenido la sensación de que Canon recortaba intencionadamente las prestaciones de vídeo en sus cámaras de foto, y que lo hacía para no competir con su propio catálogo de vídeo y cine. La primera Canon EOS R5 es un buen ejemplo de esto, un cámara muy capaz que en el apartado de vídeo tiene unas ausencias que no se corresponden con su precio.
Pero todo esto parece haber quedado atrás con la nueva Canon EOS R5 Mark II, que por fin viene con todo -o casi todo- lo que le pedimos a una cámara híbrida de alto vuelos. Tanto es así que probablemente estamos ante la EOS más potente y con mejor equilibrio entre la foto y el vídeo que ha lanzada la marca.
Y no es que vayamos a encontrar cambios en la calidad de imagen o los formatos de grabación respecto a la generación anterior, la diferencia está en los detalles. Y eso es sobre todo lo que vamos a repasar en esta prueba dedicada al apartado de vídeo de la R5 Mark II.
Diseño y manejo
Buena parte de estos pequeños detalles tienen que ver con el diseño y el manejo de la cámara. Empezando por uno muy evidente, ahora contamos con un mando físico para alternar entre los modos de foto y vídeo, con menús diferenciados y manteniendo configuraciones distintas. Esto es básico en cualquier cámara híbrida que se precie.
Tenemos también una luz de tally, que no solo avisa de cuando estamos grabando, también si la tarjeta o la batería están próximas a agotarse. Tenemos HDMI grande, falso color, monitor de forma de onda. LUTs personalizables y la posibilidad de grabar cuatro canales de audio a través de la zapata inteligente.
Los vídeos y las fotografías se guardan en carpetas distintas en la tarjeta, también se guardan por separado los vídeos en RAW y en XF AVC (comprimidos), y los archivos tienen el mismo sistema de metadatos que las cámaras de cine de la marca.
Calentamiento
Es uno de los aspectos más criticados en la primera generación y que Canon ha mejorado sensiblemente en esta R5 Mark II. En ambientes con temperaturas en torno a los 22 grados, la R5 Mark II puede grabar unos 20 minutos en 8K RAW a 60p, unos 40 minutos en 8K comprimido y unos 80 minutos en 4K «fine», es decir, con sobremuestreo desde 8K.
Es decir, unas cifras más que razonables que pueden aumentar aun más utilizando la nueva empuñadura con ventilación que ha lanzado Canon, que proyecta aire frío hacia una rejilla situada en la base de la cámara. Con este accesorio el calentamiento deja de ser un problema.
Autonomía
La R5 Mark II viene con un nuevo tipo de batería, bautizado como la LP-E6P. Aparentemente no es muy distinta de la LP-E6 tradicional, al menos en capacidad de carga, pero es capaz de entregar más potencia a la vez. Es decir, este cambio de batería no tiene tanto que ver con la autonomía, si no que permite activar ciertas funciones y ciertos modos de grabación.
Esto se traduce en que si usas una LP-E6 estándar, algunos modos de grabación como 8K en RAW desaparecen. Mucho ojo con eso.
Formato de grabación
La novedad fundamental en este apartado respecto a la generación anterior, es que la R5 Mark II ahora permite grabar en 8K hasta 60p en RAW internamente, la mientras R5 se quedaba en 30p. Este detalle y un nuevo modo de grabación en RAW en 4K son las principales diferencias.
Eso sí, la R5 Mark II ofrece, dentro de los formato habituales, un sinfín de opciones de códecs, flujos de datos y proporciones. Hasta el punto de que escoger un modo para grabar puede ser un ardua tarea.
Podemos escoger grabar en RAW, en XF-HEVC S (que a su vez puede ser con muestreo 422 o 420, siempre con 10 bits), o en XF-AVC S, que puede ser en 422 y 10 bits o en 420 y 8 bits. Si escogemos RAW podemos decidir si lo queremos a máxima calidad o ligero, o si preferimos el nuevo SRAW en 4K.
Si vamos a los formatos comprimidos ojo, porque solo el XF-HEVC S te permite llegar hasta 8K, mientras que el XF-AVC S se queda en 4K. Eso sí, es en este último sí que formato que podemos escoger la grabación ALL-I con tres ajustes de calidad, mientras en XF-HEVC S la grabación siempre es en Long GOP.
La cámara no puede ser más polivalente, pero esto es un poco locura.
C-Log2, por fin
En cuento a la calidad imagen poco hay que decir, es fantástico. Tanto en 8K como en 4K sobre muestreado desde 8K el nivel de detalle y nitidez es fantástico. El rendimiento a sensibilidades altas también es una maravilla, con imágenes limpias a 6400 ISO y perfectamente aprovechables a 12.800 ISO.
Pero el cambio más relevante en este aspecto es sin duda que por fin llega la curva C-Log2 a las cámaras EOS de Canon. Hasta ahora esta curva logarítmica solo la podíamos encontrar en las cámaras de cine y vídeo de la marca.
Gracias a la curva C-Log2, la R5 Mark II presume de unos 14 pasos de rango dinámico, bastante más de lo que ofrecía la R5 original a pesar de contar con un sensor muy similar. Y la verdad es que se nota, la sensación es que podemos proteger las luces altas y luego levantar sombras con mucha facilidad.
En el aspecto negativo nos encontramos con el mismo problema que ya vimos en la R5, solo es posible grabar en 4K con sobremuestreo con velocidades de hasta 30 fps. Si queremos subir a 50 y 60p seguiremos sin tener recorte pero tenemos que renunciar a parte de la resolución, y eso provoca pérdidas de nitidez y puede dar lugar a problemas como el muaré o el aliasing.
La buena noticia es que tanto a 50 y 60p, como si nos vamos hasta los 120p, el rango dinámico sigue siendo excelente.
Conclusión
La Canon EOS R5 II vuela muy alto tanto en el apartado fotográfico como en el vídeo, y por un precio algo más moderado que su potencial competencia. Es además la primera vez que no tenemos la sensación de que la marca haya racaneado en prestaciones de vídeo, y esto es muy importante. Esta cámara está en condiciones de compartir un rodaje con una Canon C400 de cine.
Eso sí, en Photolari seguimos pensando que esos 45 MP de la cámara no son necesarios para vídeo. Y aquí va un ejemplo: es posible que los vídeo en 4K a 50p de la R5 Mark II se vean menos nítidos que los 4K a 50p de la Canon EOS R8. ¿Porque? Porque en el caso de la R8 se consiguen con sobremuestreo, mientras que en la R5 Mark II es a base de quitar líneas de resolución.
Tenemos un modo maravilloso en 4K con sobremuestreo en la R5 Mark II, pero solo llega a 25p, y eso es consecuencia de la elevada resolución de sensor. Otras cámaras como la Sony A1 tienen limitaciones similares.
