Tal y como nos contaba Cristina de Middel, presidenta de Magnum en una reciente entrevista concedida a Photolari, la agencia lleva tiempo abriendo caminos y buscando diferentes narrativas entre las nuevas generaciones de fotógrafos y fotógrafas. Prueba de ello es la convocatoria abierta Polaroid X Magnum ideada para descubrir a los mejores narradores visuales en fotografía instantánea.
“La fotografía instantánea es una herramienta para construir conexiones humanas” aseguran desde la organización y enfatizan en la conexión entre personas y la empatía que se consigue con esta disciplina tan alejada de un mundo hiperdigitalizado.
10 participantes fueron los elegidos entre más de 2000 propuestas de alrededor de 100 países distintos. Como premio consiguieron una cámara Polaroid I-2 y 12 paquetes de película instantánea de la misma marca. Sus trabajos fueron expuestos en la última edición de la feria Paris Photo de forma conjunta bajo el nombre «Real Life is not Black and White». Las historias ganadoras abarcan temas como la migración, roles de género, o vivir con una enfermedad.
Además de exponer en una de las ferias fotográficas más importantes del mundo, los premiados fueron tutorizados por Newsha Tavakolian, Jim Goldberg y Enri Canaj, profesionales de la imagen y miembros de Magnum Photos.
Para participar en la convocatoria abierta se requería enviar dos historias fotográficas separadas con un máximo de 15 imágenes por historia y un texto de apoyo de 50 palabras. Dichas historias debían transmitir empatía y un cambio de perspectiva que ayudara a “ver la vida no solo en blanco y negro sino con todos sus tonos de gris”.
Estas son algunas fotografías del proyecto colaborativo que puede verse al completo en las plataformas de Polaroid.
Aleruchi Kinika
Stefan Pavic
D.M Terblanche
Natela Grigalashvili
Modamed Hassan
Mengwen Cao
Maria Beatriz Vilhena
Jed Bacason
Jakub Stanek
Jaír Coll
Después de casi 3 décadas hemos descubierto que el digital es una fotografía ecpática y hay que sacarse de la chistera el conejito de la empatia con un proceso analógico que nos hemos cansado de ningunear como anacrónico para seguir vendiendo la burra ciega. Hay que ver lo que da de sí el imaginativo marketing postmo 😀
A mí esto que se repite de manera obsesiva de abrir nuevos caminos y buscar nuevas narrativas y tal y tal me tiene intrigadísimo, porque la fotografía lleva buscando nuevas narrativas sobre los mismos 3 ó 4 temas que ya se han convertido en lugares comunes (inmigración, género, exclusión social, colectivos vulnerables, enfermitos, etc) desde hace décadas mostrando las mismas fotos. Debe ser que hacen falta ingenieros de caminos y puertos más competentes para abrir esos nuevos caminos.
Antes la fotografía hablaba por sí misma y el fotógrafo callaba. Ahora la fotografía parece afónica al haberse convertido en una mediadora al servicio de la voz del fotógrafo que a través de ella hace propaganda de sus intereses personales y su ideología. Antes la fotografía estaba en manos de fotógrafos, ahora está en manos de charlatanes.
+10
Esta claro que nos toman por imbéciles, pero nosotros parecemos empeñados en no defraudar sus expectativas.
Señor, señor…. lo que hemos visto y lo que nos queda de ver: la mítica Magnun comprometida con una visión dulcificada y empática (Disney Style) de la realidad. A esto es a lo que conduce la alianza estratégica con los tenderos: a perder definitivamente el oremus y a ciscarse en su «mitica» tradición.
Menudo chute de dopamina para los puristas analógicos cuando se enteren de que el código binario es antipático. Lol
La fotografia contemporánea se ha convertido en un circo de tres pistas y en las tres los payasos no paran de hacer gracietas de las suyas.
Esta penúltima gilipollada sublime de Magnum está preñada de posibilidades insospechadas. Verbigracia: se llevarán el polaroid los foteros de guerras para hacer que la narrativa visual de los cadáveres despedazados por las bombas sea más…. «empática» ?
La postfotografia actual no se entiende sin un alambicado corpus retórico abundante de ocurrencias, conceptos vacíos que no apuntan a ninguna realidad concreta y sentimentalismo cursilón destinado todo ello a hacer atractivo y digestible semejante engañabobos.
Cuanto más se empeñan en buscar nuevos caminos más se constata el apalancamiento y el estancamiento de una fotografía que agotó sus posibilidades expresivas hace lustros y por la que ya no cabe sino entonar sus honras fúnebres.
Coincido haciendo alguna pequeña matización: la fotografía contemporánea sí tiene futuro como negocio exangüe que tiene los días contados por la irrupción apocalíptica de la IA, y como herramienta propagandística al servicio de una ideología muy concreta que está destinada a convertirse en marginal. Como disciplina artística, en efecto, lleva muerta hace tiempo.
Una buena cámara solo garantiza calidad de imagen, pero no calidad fotográfica. Y el que quiera entender, que entienda.