Las especificaciones de la nueva Sony A7R VI son espectaculares. No hay nada que discutir al respecto: 67 megapíxeles que la convierten en la full frame de mayor resolución del momento, 30 fps, vídeo 8K, un sistema de enfoque mejorado… Pese a ello, supone una tímida renovación de su predecesora, la Sony A7R V que no es que fuera una gran cámara, es que lo sigue siendo.
Han pasado menos de cuatro años, y esta full frame de 60 megapíxeles sigue siendo un modelo soñado para muchos y con más prestaciones de las que la mayoría necesita. La llegada de la sexta generación con su veloz sensor apilado acerca esta gama de alta resolución a lo que ofrece la Sony A1 II, pero obliga a preguntarse por su público potencial.
Porque, no nos engañemos. A estas alturas basar una prueba en decir si una cámara de 5100 euros es buena parece un chiste. Por supuesto que lo es, como ya lo era su predecesora. Ese es, curiosamente, el mayor problema de esta nueva generación que es un poco mejor en muchas cosas, pero en absoluto plantea una revolución como esas que nos gusta destacar en los titulares.
Un poco mejor en todo
El guión es de sobra conocido: mejorar aquellos puntos que los usuarios han destacado como claves. Lo dicen todas las compañías cada vez que llega al mercado un nuevo modelo. En este caso, el acento se ha puesto en la velocidad de una cámara que se convierte en la de mayor resolución del mercado con sensor full frame.
Porque, en realidad, ese salto de apenas 7 megapíxeles desde los 60 a los 67 millones de puntos apenas tiene consecuencias en la calidad y detalle de la imagen. Lo hemos comprobado poniendo frente a frente una A7R V y la nueva A7R VI y costaría encontrar las diferencias. Sólo en situaciónes de muy baja luminosidad y llevando la sensibilidad a niveles muy altos podremos ver que el nuevo modelo resuelve mejor el ruido cromático que su predecesora.
El salto es más evidente si hablamos de la ráfaga, puesto que el nuevo CMOS Exmor apilado llega hasta 30 fps con obturación electrónica y sin renunciar ni al enfoque continuo ni a los RAW de 14 bits. ¿Dónde queda ahora la Sony A1 II que, teóricamente superior y más cara, ofrece esa misma velocidad pero con 50 megapixeles? Detalles como el buffer, que aquí queda limitado a 200 imágenes en JPEG a menos de 60 en RAW parecen marcar diferencias.
En cualquier caso, ese pequeño plus de resolución también permite sacar algo más de partido al recorte APS-C, que permite mantener unos 24 megapíxeles y estirar la focal en 1,5x. Si pensamos en foto de fauna, uno de los ámbitos naturales para esta cámara, es algo a tener en cuenta.
También en esta especialidad tiene especial importancia otra de las novedades de esta cámara: el predisparo, es decir, la capacidad de que desde que se activa el enfoque la cámara empiece a almacenar imágenes aunque no se haya presionado totalmente el disparador.
Nueva batería
Aunque al enfoque de la A7R V no hay muchas pegas que ponerle, esta nueva generación llega con la promesa de mejorar su rendimiento, sobre todo en situaciones de poca luz. Algo que hemos querido comprobar y que, efectivamente, se nota. Sobre todo a la hora de detectar sujetos y realizar el seguimiento cuando la luz escasea mucho.
Pensando también en estos escenarios más oscuros, otra función a la que hay que dar la bienvenida es a los botones iluminados de la cámara. Algo que ya ofrecen muchos modelos de la competencia y algunos desde hace muchísimos años, pero que es la primera vez que vemos en una cámara de Sony.
El diseño, por su parte, apenas ha cambiado. Se mantiene la pantalla articulada y abatible, el visor tampoco varía su tamaño o resolución, pero sí mejora brillo y reproducción de color. El color y, sobre todo, el balance de blancos en escenas de naturaleza para que los tonos no se vayan demasiado al verde es otro de los puntos que figuran en la lista de mejoras de la cámara.
De hecho, la principal novedad si hablamos de diseño y manejo está en la batería. La buena noticia es que la autonomía crece hasta los 600 disparos teóricos, lo que en la práctica se traducirá en bastante más. En nuestras pruebas, sin grabar vídeo y con uno limitado de la ráfaga, hemos superado los 500 disparos con casi un 20% de batería restante.
La mala noticia es que el cambio de batería hace que no sea compatible con las usadas en modelos anteriores, con lo que los usuarios que ya sean de la marca tendrán que pasar por caja si quieren llevar en la mochila más de una batería.
La Sony A7R VI como cámara de vídeo
En Photolari seguimos defendiendo que las Sony R no son cámaras para grabar vídeo, ya que su principal razón de ser es la fotografía en alta resolución. Pero eso no quiere decir que la Sony A7R VI no sea una cámara perfectamente capaz en este terreno, y que cuentas con todo lo necesario para poder utilizarla con solvencia en todo tipo de proyectos, aunque el vídeo no sea su principal función.
Lo hemos explicado en infinidad de ocasiones, gestionar el exceso de resolución de los sensores siempre ha sido un problema a la hora de grabar imágenes en movimiento. O al menos lo era, porque es cierto que con el tiempo esto está cambiando gracias a la evolución de los sensores, que ahora son capaces de combinar un elevado número de megapíxeles con velocidades de lectura muy rápidas. Así mismo la capacidad de procesamiento y de la gestión del calor también ha mejorado mucho en los últimos tiempos.
Aun así, la Sony A7R VI sigue teniendo el mismo problema que en generaciones anteriores. Para grabar en 4K sigue viéndose obligada a deshacerse de gran parte de la resolución, ya sea mediante recorte, agrupando píxeles o simplemente ignorando líneas enteras de resolución.
En este caso, la cámara permite grabar en 8K hasta 30p con un recorte de 1,2x, en el que intuimos que es el único modo en el que no prescinde de resolución. Si queremos grabar en 4K lo podremos hacer con flujos de hasta 60 fotogramas por segundo sin recorte, pero el vídeo resultante es un sobremuestreo de una señal 5K.
Tradicionalmente este tipo de procesos para quitar resolución suelen tener consecuencias en el detalle de la imagen o el muaré, pero es muy probable que en la mayoría de casos esto no sea relevante a simple vista. También es posible llegar en 4K hasta los 120 cuadros por segundo, pero en este caso con un pequeño recorte de 1,1x y una pérdida de nitidez más evidente.
Al margen de esto, la cámara cuenta con los mismos códecs de grabación y prestaciones que podemos encontrar, por ejemplo, en una Sony A7 V, incorporando algunas novedades que han ido llegando al catálogo en los últimos años como el modo de estabilización “dinámico activo”. Lo mismo ocurre con la importación de LUTs, el auto encuadre, la luz de Tally y, por supuesto, todos los avances en el enfoque automático.
¿Para quién es la Sony A7R VI?
Por aquí preferimos dejar los aplausos a tiendas, embajadores y fans de las marcas y centrarnos en la parte pragmática. Es decir, en intentar resolver las preguntas que cualquier potencial interesado en esta cámara se hará y sin perder de vista que ahora mismo tocará pagar algo más de 1000 euros de más si se quiere esta A7R VI en vez de la A7R V.
¿Merece la pena? Por calidad de imagen, no. La velocidad de la ráfaga y el modo precaptura son los dos únicos argumentos de peso para justificar esa inversión de más para ir a por este último modelo. Si la prioridad es el vídeo hay mejores opciones en el catálogo de Sony y, respecto al enfoque, aunque hay mejoras, la A7R V ya usaba el sistema de última generación con IA que funciona realmente bien.
La máxima resolución y velocidad unidas en un cuerpo que, pese a su elevado precio, puede resultar atractivo como alternativa a la Sony A1 II. Así de sencillo. Un movimiento de Sony que tal vez llega para competir con modelos como la Canon EOS R5 II que ofrecen eso mismo, aunque con 20 millones de píxeles menos.
