Que alguien utilice un iPhone u otro teléfono para rodar una película es algo que, a estas alturas, ya no sorprende a casi nadie. El director Sean Baker fue uno de los pioneros allá por 2015 cuando grabó su opera prima Tangerine con un iPhone 5s, y otros directores consagrados como Steven Soderbergh hicieron lo propio más adelante. Su película High Flying Bird de 2019, por ejemplo, se rodó con un iPhone 8.
Todas estas películas tienen algo en común, generalmente se trata de producciones de bajo presupuesto. Películas independientes que además suelen estar dirigidas por realizadores amantes de la experimentación y de los nuevos formatos.
O en su defecto se trata directamente de productos surgidos del aparato de marketing de los fabricantes, como el espectacular cortometraje realizado por Ridley Scott con el Samsung Galaxy S23 Ultra.
Pero el caso que hoy nos ocupa es totalmente distinto. Y es que se trata de una película de 75 millones de dólares grabada con uno de los teléfonos de Apple. Estamos hablando de 28 años después, la esperada tercera parte de una popular saga del cine postapocalíptico y de zombies.
Aunque aún esta pendiente de estreno y su producción ha estado rodeada de un total secretismo, recientemente se filtraron imágenes del rodaje de la película en las que se podía ver que la cámara utilizada era un teléfono. Más tarde, la revista Wired pudo hablar con algunos implicados en el rodaje para confirmar que se trata de un iPhone 15 Pro Max.
Eso sí, armado con enormes y caros objetivo de cine y rodeado de la habitual parafernalia técnica de las grandes producciones de Hollywood. Hasta el punto que a simple vista parece una cámara de cine cualquiera.
Por el momento ni Danny Boyle, director de la cinta, ni su director de fotografía habitual, Anthony Dod Mantle, se han pronunciado sobre los motivos de esta peculiar elección de equipo. En este caso el presupuesto está claro que no es una razón de peso, y tampoco parece una campaña de Apple, sobre todo teniendo en cuenta que la firma acaba de lanzar los iPhone 16, por lo que no tendría sentido promocionar ahora el modelo anterior.
Quizás un pista sobre esto la podemos encontrar en la primera película de la saga, 28 días despues, rodada en 2002 con cámaras Canon XL1 de formato MiniDV y objetivos intercambiables. Ya en ese momento fue noticia que una película con gran éxito de taquilla se hubiera rodado con un puñado de cámaras que costaban apenas 4000 dólares, armadas con adaptadores para usar objetivos de cine.
En aquella ocasión contar con estas cámara livianas fue clave para mantener el presupuesto a ralla y poder rodar en el centro de Londres totalmente vacío. Las autoridades permitían cerrar la zona durante muy poco tiempo, por lo que rodar de forma rápida y ágil era totalmente crucial.
A cambio hubo que sacrificar mucho la calidad de imagen por las limitaciones tanto de la cámara como del formato MiniDV, lo que acabó confiriendo ese look duro, frío y contrastado tan personal que tiene la cinta.
Hay que recordar que el MiniDV era un formato de definición estándar, es decir con un tamaño de cuadro de tan solo 720 por 480 píxeles. A consecuencia de esto, la película ha envejecido muy mal, y las versiones remasterizadas para alta definición tienen una calidad que deja bastante que desear. De hecho hay una pequeña parte de la película que está rodada en celuloide y que, a día de hoy, se ve mucho mejor que el resto del metraje.
El caso del iPhone 15 Pro Max es bastante distinto, ya que estamos hablando de un teléfono que permite grabar en resolución 4K hasta 60 fotogramas por segundo, en formato ProRes HQ y con curva logarítmica. Es decir, prestaciones muy superiores a esa Canon XL1 que en su momento era una de las cámaras ENG más punteras.
Como se suele decir siempre en estos casos, lo importante son las historias y como se cuentan y no tanto las herramientas utilizadas. En todo caso es natural sentir curiosidad sobre qué puede aportar la cámara del iPhone 15 Pro Max en una producción de este calibre. Para descubrirlo aun tendremos que esperar casi un año hasta el estreno de la película, que está previsto en junio de 2025.
Cada vez es más complicado «distinguirse» con una cámara digital porque los móviles han evolucionado hasta límites insospechados hace bien poco. Ahora, si quieres hacer algo con otro «look», no te queda otra que tirar en analógico.