Una buena manera de descubrir cuales son las tendencias del mercado audiovisual es conocer los equipos que se han utilizado para rodar los productos más relevantes del año. Ya sea en forma de películas y series o, como en este caso, en formato documental.
Recientemente se ha dado a conocer la lista definitiva de los documentales seleccionados para participar en el prestigioso festival de Sundance, y el portal especializado Y.M. Cinema Magazine ha recopilado las cámaras más utilizadas en esta edición.
Mientras que en el segmento del cine hay una marca que domina con tanta claridad que casi ni merece la pena hacer un análisis, estamos hablando como no de Arri, el formato documental en cambio invita a usar equipos mucho más variados, en los que la calidad de imagen y la fiabilidad no son tan determinantes.
En el gráfico elaborado por Y.M. Cinema Magazine se puede observar que Sony es la marca preferida por los realizadores de documentales. Curiosamente la cámara que lidera la lista no es una cámara en concreto, si no que han agrupado todos los modelos de la serie A7, con cinco apariciones entre los 26 documentales seleccionados.
En segunda, tercera y cuarta posición tenemos a las Sony FX9, FX6 y FX3, todas ellas con cuatro unidades. Todo un éxito para esta saga de cámaras, cuyos modelos llevan ya unos cuantos años en el mercado.
Sony todavía consigue meter otras tres cámaras en el ranquin. Por un lado la FS7, un modelo que tiene más de 10 años y que fue el precursor de la actual saga FX. Y por otro lado contamos también con la presencia de las Sony Burano y Venice, dos cámaras más orientadas al segmente cine pero que destacan por su versatilidad, especialmente la Burano con su estabilizador y su sistema de AF.
La presencia de tantos modelos de la marca demuestra el éxito de la estrategia de segmentación de Sony, que ofrece muchos modelos de diferentes características, tamaños y precios en torno a una misma montura y filosofía.
Todos las cámaras de Sony pueden combinarse entre sí con mucha facilidad. Una producción puede tener como cámara principal una FX9 y como segundo cuerpo una A7S III para tomas en espacios más pequeños o circunstancias que exijan equipos más ligeros. Y todo ello usando el mismo juego de objetivos.
La quinta posición es para la Canon EOS C500 Mark II, también con cuatro presencias, seguida muy de cerca por la compacta y ya veterana Canon EOS C70, con tres unidades. Sorprende en este último caso que los realizadores sigan apostando por este modelo con sensor Super35 por delante de la reciente EOS C80, armada con sensor Full Frame.
Cierra la presencia de Canon la C300 Mark II, con dos unidades. Las cámaras de la saga Cinema EOS siempre han estado muy valoradas por los realizadores de documentales, tanto por su ciencia de color como por la cantidad de objetivos disponibles que hay para las monturas EF y RF.
La marca que sale peor parada quizás sea RED, que tan solo aparece en la lista con dos unidades de la KOMODO, su cámara más asequible. Un presencia muy modesta para una marca que sin duda debería aspirar a más. Por ponerlo en contexto se han usado en estos 26 documentales más GoPro (tres en total) que cámaras RED.
La lista se remata con la presencia de dos teléfonos iPhone, sin especificar el modelo, y una Arriflex 416, la única cámara de película que aparece en el ranquin. Esto es interesante, porque mientras en cine se ha vuelto a poner de moda el celuloide, en el formato documental no se dan las circunstancias, ni el tiempo, ni el presupuesto para esos lujos.
Se ve que todo el mercado profesional lo abarca Sony y Canon. Ya, en otra liga, en plan Hollywood, brillan las marcas legendarias y en algunos casos las ópticas cinema de Fujifilm, el resto del material que tanto se cacarea sólo se usa para «contenidos» de Youtube e internet en general.